「真香」是耽改劇的必經(jīng)之路嗎？

時(shí)間：2022-06-05 02:06:01 | 來源：行業(yè)動(dòng)態(tài)

時(shí)間：2022-06-05 02:06:01 來源：行業(yè)動(dòng)態(tài)

犀牛娛樂原創(chuàng)

文｜冷罐頭 編輯｜樸芳

耽改101第一槍，猝不及防的爆了。

除熱度穩(wěn)居各大榜單前列外，其商業(yè)變現(xiàn)能力也得到了有力的佐證。

在優(yōu)酷展開的“追更吧！山人”活動(dòng)中，為換取《山河令》加更福利，“山人”們已貢獻(xiàn)了一億塊琉璃甲，累計(jì)金額約在兩千萬以上。其中僅榜首一人，便氪金兩萬有余，將優(yōu)酷會(huì)員續(xù)費(fèi)到了兩百年之后。各方面都說明，《山河令》已經(jīng)成為了平臺(tái)新一輪的“財(cái)富密碼”。



早在開播前，《山河令》在“耽改101”中的存在感并不強(qiáng)，甚至并不被看好。原著《天涯客》雖出自P大之手，但與之前達(dá)到爆款量級的作品相比，其在網(wǎng)文圈的影響力仍有些遜色。從制作來看，并非是布景、服化道精美的大體量劇集。兩位男主也曾被網(wǎng)友批為“演技差、攻受難辨”。

在這樣的情況下，有不少人認(rèn)為，《山河令》之所以能在“硬件”不足的條件下成為黑馬，靠的便是劇集尺度之大。通過“騷話連篇”的溫客行明里暗里的露骨言行，而深得腐女心。

但綜合劇集內(nèi)容、大眾反饋和其破圈邏輯來看，似乎并不止于此。在這背后，爆款耽美劇的創(chuàng)作方法論，也開始浮出水面。

先是好劇，才能是好的耽改劇

“但渡無所苦，我自迎接汝。”

“你叫我名字怎么叫得這么好聽啊。”

“世界上最可愛的人，是腰細(xì)腿長又嘴硬心軟的人?！?br>
與普遍打“擦邊球”的國產(chǎn)耽改劇相比，“美人騷話攻”溫客行的臺(tái)詞輸出，的確足夠“直球”。劇中斷袖、舔傷口等情節(jié)的編排，也足夠露骨，扎扎實(shí)實(shí)地戳中了受眾群體的嗨點(diǎn)，為劇集的熱度發(fā)酵貢獻(xiàn)了不小的力量。



但過度夸大“大尺度”的功效，將《山河令》達(dá)到爆款體量完全歸因于此，卻是有失偏頗的。

事實(shí)上，近幾年優(yōu)質(zhì)bl 泰劇的大量輸入，已經(jīng)抬升了bl劇的門檻，助力腐女群體建立起了良好的審美體系，幾句令人浮想聯(lián)翩的臺(tái)詞，并不能輕易俘獲受眾。且要論及尺度，國產(chǎn)耽改劇與日泰等國的“真耽美”，是不可同日而語的。

回顧《山河令》的破圈之路，仍然是以口碑發(fā)酵為基點(diǎn)，形成圈層效應(yīng)，在熱度達(dá)到“小爆”量級后，通過新武俠、群像羈絆、財(cái)富密碼等點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)多維度破圈，在bg和武俠受眾中也引發(fā)了一定的聲量。



遙想2月22日，《山河令》上線當(dāng)晚，贊譽(yù)聲和非議聲是參半的，“好看”的聲量并未形成壓倒性優(yōu)勢。吐槽制作寒酸、雙男主丑、演技差、攻受莫辨等聲音比比皆是。

但用網(wǎng)友的話說“劇組窮？塑料感？沒關(guān)系！誰讓我們有個(gè)好編劇”，從第二集開始，持續(xù)高能的劇情和高飽和度的人物塑造直接為《山河令》扳回一城，輿論風(fēng)向逐漸向一側(cè)靠攏。

從劇集內(nèi)容來看，“新武俠”不是噱頭，《山河令》的確做出了“耽改 武俠江湖”的大膽嘗試，七竅三秋釘、天窗、鬼谷、五湖盟、琉璃甲……諸多元素疊加起來，再加上滲透在劇中的俠義精神和唯美打戲，當(dāng)真頗具武俠片的風(fēng)韻。談到“國風(fēng)新武俠”的打戲特點(diǎn)，動(dòng)作導(dǎo)演郭亞莎認(rèn)為主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面。第一，現(xiàn)在的動(dòng)作拍攝，燈光、服裝、道具、技術(shù)都有很大進(jìn)步，呈現(xiàn)出來的畫面自然更好，第二，以前更注重腰馬合一，招式過于夸張，現(xiàn)在的武俠更注重畫面唯美。

在耽改之下，對“新武俠”的探索為觀眾帶來了耳目一新的體驗(yàn)，且頗具行業(yè)意義。



從對節(jié)奏的把控來看，《山河令》也直擊當(dāng)下快節(jié)奏的審美取向，無論是雙男主線還是江湖線，都進(jìn)展迅速。

盡管與其他類型的劇集相比，耽改劇的受眾群體黏性高、聲量大，但需要明確的是，耽改劇與所有類型的劇集一樣，在邏輯關(guān)系上，要首先是一部好劇，才有機(jī)會(huì)成為一部優(yōu)質(zhì)的耽改劇。

耽改劇領(lǐng)域

原著粉與書粉的羈絆

要論《山河令》的口碑發(fā)酵，原著粉可謂是在前期貢獻(xiàn)了不小的力量。

據(jù)坊間傳聞所說，《山河令》的編劇是P大的忠實(shí)讀者，對原著《天涯客》可以用“倒背如流”來形容。所以對劇情的編排和對名場面的還原，都深得原著粉心。

回顧2019年的“bl之光”《陳情令》，也同樣是憑借著尊重原著，而俘獲了原著粉。

雖然其在開播前曾深陷“加入bg 線、女主加戲、魔改”等輿論漩渦中，甚至有不少原著粉在開播前已加入抵制行列。但最終劇中從服化道到臺(tái)詞的高度還原，還是“打臉”了不少原著粉，助力其迅速出圈。



事實(shí)上，耽改劇先天就有著獨(dú)特的基因，與其他類型的IP改編劇集相比，耽改劇受眾與原著受眾間的關(guān)系更為密切，劇粉與書粉受眾具有更高的重合覆蓋率，在指向性上更加鮮明。

所以在影視化的過程中，明確原著粉的訴求，對其進(jìn)行正向的處理，就成為了現(xiàn)階段耽改劇能否實(shí)現(xiàn)熱度匯聚和口碑發(fā)酵的重要一環(huán)。



在近幾年的IP影視化領(lǐng)域，“魔改”一直是高頻詞匯。一方面，文學(xué)創(chuàng)作與影視作品創(chuàng)作有著天然的差異性，在影視化的過程中，勢必要更注重故事線的戲劇張力和話題性，且常常以擊中多圈層受眾作為目標(biāo)，在改編過程中加入部分“泛化”劇集受眾的因素。

談到從小說到劇集的改編經(jīng)驗(yàn)，《山河令》的導(dǎo)演李宏宇直言：“怎么把文字的東西變成一個(gè)畫面的東西，這相對來說是比較困難的?？匆粋€(gè)小說或者看一個(gè)劇本，第一時(shí)間必須有一個(gè)鏡頭感在腦海里面。所以我們每天都要去跟動(dòng)作指導(dǎo)溝通，幾位導(dǎo)演也要溝通，這個(gè)戲究竟如何才能夠表現(xiàn)出更好玩更有意境的東西。拍攝前我們做了大量的工作，有時(shí)候還做分鏡頭、分鏡表，以前拍戲尤其是電視劇都很少用。”可以為劇集的影視化創(chuàng)作提供了新思路。

另一方面，影視領(lǐng)域的相關(guān)政策也愈發(fā)嚴(yán)苛，能否過審成為了影視化進(jìn)程中重要的參照物，所以常常出現(xiàn)“矯枉過正”的局面。

但從近幾年頻出的耽改劇來看，為了擴(kuò)大圈層影響或確保劇集順利上映，而對劇情線進(jìn)行大刀闊斧的改革甚至加入bg 線等“傷筋動(dòng)骨”的處理方法，是必須要摒棄的。

在含蓄浪漫的東方美學(xué)中，在博大精深的漢字里，耽改劇也有很多讓主角們“開口言愛”的方法。

爆款耽改劇的破圈邏輯

2016年，bl題材的網(wǎng)劇《上癮》大火，直接捧紅了劇中的兩位男主。同時(shí)，也有不少蜂擁而至者渴望著分bl這杯羹。

但好景不長，在播出到12集時(shí)，《上癮》就被一紙禁令強(qiáng)行下架。此后，關(guān)于bl題材的劇作禁令越來越多，標(biāo)準(zhǔn)愈發(fā)嚴(yán)苛。



巨大的市場空白和紅利在前，耽改劇應(yīng)運(yùn)而生。2018年，同樣改編自P大的《鎮(zhèn)魂》上線，雖然在影視化的過程中，《鎮(zhèn)魂》的故事線“元?dú)獯髠?，現(xiàn)在看來在邏輯線上也存在著不少bug，但在空虛的市場和兩位主角“屎里雕花”的演技雙重加持之下，仍成為了現(xiàn)象級的劇作。



2019年，改編自《魔道祖師》的《陳情令》，同樣創(chuàng)造了巨大的熱度和收益，且形成了一套成熟的產(chǎn)業(yè)鏈。以大IP 大體量投資＋大平臺(tái)的“三大”模式，再次抬升了耽改劇的產(chǎn)業(yè)鏈配置。

從爆款項(xiàng)目的更迭來看，耽改劇在市場、受眾和產(chǎn)業(yè)鏈上，全線趨于成熟。但從其破圈之路來看，在邏輯上仍然是相通的。

從《鎮(zhèn)魂》到《陳情令》再到《山河令》，這三者走得都是以“真香”為突破點(diǎn)的路子。

雖然《鎮(zhèn)魂》劇情線差、制作差，但卻仍能憑借兩位主演“逆襲”的輝煌，在現(xiàn)階段幾乎不存在被復(fù)制的可能性。但其中所體現(xiàn)出的雙男主間cp感的重要性，在當(dāng)下的語境中仍然適用。

《山河令》中溫客行的飾演者龔俊“二次下海”的梗被網(wǎng)友們玩得不亦樂乎。不少人稱，“演了那么多bg劇都沒火，甚至被批木頭演技的龔俊，在耽改劇中簡直就像開了掛一樣，求求他別再上岸了”。雖說有玩笑的成分在，但cp感對角色和演員本身的賦能，也清晰可見。



需要肯定的是，《山河令》的大熱，與其“直球”有著密不可分的關(guān)系。在國產(chǎn)耽改劇普遍打擦邊球的情況下，這種行為無異于挑動(dòng)著觀眾的腎上腺素。兩位男主與劇中的角色也相當(dāng)“貼臉”。

但從耽改劇的破圈邏輯來看，需要明確的是，優(yōu)質(zhì)的劇情線和好的人設(shè)是“基礎(chǔ)”，顏值、cp感、大尺度等則是“上層建筑”，切不可本末倒置。