大女主劇也要講武德

時(shí)間：2022-06-05 16:27:01 | 來(lái)源：行業(yè)動(dòng)態(tài)

時(shí)間：2022-06-05 16:27:01 來(lái)源：行業(yè)動(dòng)態(tài)

犀牛娛樂(lè)原創(chuàng)

文｜冷罐頭 編輯｜樸芳

近兩年，大女主古裝劇身陷囹圄之中。

最近上線的《燕云臺(tái)》，又添一把火，再度摧毀了觀眾的心理防線。這從《燕云臺(tái)》崩壞的口碑中，就可以略見(jiàn)一二。

從題材來(lái)看，《燕云臺(tái)》的歷史背景相當(dāng)具有新鮮感。與唐朝、清朝等影視劇中常見(jiàn)的“座上賓”相比，通篇以契丹族視角展開(kāi)，勾勒大遼風(fēng)貌、少數(shù)民族政權(quán)爭(zhēng)奪的背景底色，顯然在滿足觀眾獵奇心理上更勝一籌。

但遺憾的是，在《燕云臺(tái)》中，有別于同類型的異域風(fēng)情、漢遼文化的碰撞、別樣視角的歷史敘事等新鮮元素，并未得到預(yù)期的糅合與呈現(xiàn)，反而成為了眾矢之的。



劇中對(duì)楊家將等民族英雄定義為反派，以及大喊“守護(hù)幽云十六州”等臺(tái)詞，被不少觀眾口誅筆伐，認(rèn)為這是對(duì)漢民族的抹黑與丑化。

與此同時(shí)，制作上的粗糙，以及劇情線設(shè)計(jì)的狗血老套，也勸退了不少觀眾。集均0.457%的收視率、豆瓣4.7的評(píng)分，都說(shuō)明了《燕云臺(tái)》未能過(guò)觀眾關(guān)，以及在女性題材空前崛起的當(dāng)下，大女主劇的光環(huán)速度日漸消散。



自2011年宮斗大戲《甄嬛傳》的大熱，使大女主劇的概念深入人心以來(lái)，大女主劇的類型迭代以及內(nèi)容升級(jí)已有近十年的歷史。彌漫在其中的高低氣壓，也呈現(xiàn)出階段性的轉(zhuǎn)變態(tài)勢(shì)。

艱難轉(zhuǎn)型期

盡管近兩年來(lái)古裝劇有些啞火，但事實(shí)上，廣義大女主劇的產(chǎn)出數(shù)量，仍然可以用數(shù)十部來(lái)衡量。

大體量投資且配置較好的劇作，除《燕云臺(tái)》外，還有陳喬恩、陳曉主演的《獨(dú)孤皇后》；湯唯、朱亞文主演，講述明朝孫若微歷經(jīng)五帝六朝的《大明風(fēng)華》；吳謹(jǐn)言擔(dān)任女主，講述戰(zhàn)國(guó)末期權(quán)力爭(zhēng)奪的《皓鑭傳》；以及由李沁、秦昊擔(dān)綱主演，與年度爆款《錦繡未央》同班底制作的《錦繡南歌》等。



但無(wú)一例外，這些劇作在熱度與口碑上均雙折戟，豆瓣評(píng)分分布在3.8-6.2的區(qū)間內(nèi)。即便演員陣容很能打，但依然沒(méi)能為低迷的古裝劇市場(chǎng)提振士氣。

仔細(xì)考量下不難發(fā)現(xiàn)，近兩年高配大女主劇接連失利的原因，也是趨同的。

首先，從題材上看，大成本的劇作都更傾向于選擇帶有東方傳奇色彩的傳記體古裝劇，《燕云臺(tái)》中的女主大遼蕭太后、《獨(dú)孤皇后》中的女主獨(dú)孤伽羅等，均是史書中的傳奇人物。有史可循的再度創(chuàng)作，勢(shì)必會(huì)引發(fā)觀眾對(duì)劇中的歷史還原度與真實(shí)性，進(jìn)行見(jiàn)微知著式的考量。



在歷史真實(shí)和戲劇張力間的權(quán)衡取舍，并非易事。

其次，需要承認(rèn)的是，在傳奇人物的戲劇化表達(dá)上，多數(shù)劇作的套路是趨同的：女主由最初的傻白甜人設(shè)，逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)楣び谛挠?jì)的腹黑者，在九九八十一難中一路打怪升級(jí)，最終成就一番偉業(yè)。且常輔以金手指的功能以及工具人的忠心耿耿。

“綿綿無(wú)絕期”的集數(shù)，再加上一晚能望穿結(jié)尾的劇情設(shè)計(jì)，早已難拉攏觀眾心。

與高配置的大女主古裝劇相比，反倒是小成本的，帶有甜寵、輕喜劇因素的劇作，在絕處逢生。

今年5月上線的《傳聞中的陳芊芊》，是“小而美”黑馬的代表。性轉(zhuǎn)版的劇情、奇幻的設(shè)定、“大女子主義”的國(guó)度、架空的歷史背景，共同推動(dòng)著其成為了2020年度爆款劇作。



頭部項(xiàng)目全員失聲，小而美黑馬偶有露面的態(tài)勢(shì)，已經(jīng)在某種程度上說(shuō)明了大女主古裝劇正在經(jīng)歷著新一輪艱難的轉(zhuǎn)型期。

新鮮度成催化劑

2017-2018年，是大女主古裝劇的上一輪峰值。

彼時(shí)，有《如懿傳》《楚喬傳》《延禧宮略》《三生三世十里桃花》《扶搖》等多部頭部大女主劇扎堆涌現(xiàn)，《媚者無(wú)疆》等腰部作品，也成為了圈層爆款。



與此同時(shí)，類型也較為多元，大女主古裝劇中常見(jiàn)的宮斗、仙俠、江湖三大類，均被包攬其中，市場(chǎng)與受眾并未出現(xiàn)疲軟的狀態(tài)。

放眼整個(gè)影視版圖而言，彼時(shí)正處于“古裝熱”余溫正退散的尾聲階段。此后審查上力度的加大，以及政策方面不可控的風(fēng)險(xiǎn)，都使大女主古裝劇在投資以及內(nèi)容創(chuàng)作上再三斟酌，從而蒙上了一層陰影。

另一方面，近兩年來(lái)內(nèi)容傳播新渠道的不斷擴(kuò)增，使影視行業(yè)面臨著同質(zhì)成風(fēng)、質(zhì)量良莠不齊，從而極大程度消耗受眾對(duì)類型劇信任度及耐心的困擾。求新求變成為了影視劇的核心驅(qū)動(dòng)力。

2018年，《延禧宮略》的大熱便可以看作是一次人設(shè)創(chuàng)新的勝利。盡管在劇情線上同樣是一路打怪升級(jí)，最終成為一國(guó)之后的設(shè)定，但女主魏瓔珞心狠手辣、心思縝密的人設(shè)，使爽劇感從頭至尾貫穿在劇集中。為觀眾帶來(lái)了強(qiáng)烈的視聽(tīng)沖擊和新奇體驗(yàn)。



新鮮感促成勝利的公式，在當(dāng)下仍然適用。

盡管《傳聞中的陳芊芊》在傳播規(guī)模及影響力上與《延禧宮略》不可同日而語(yǔ)。但其沖破套路的世界觀架構(gòu)、角色人設(shè)、劇情架構(gòu)，均以獨(dú)特的新鮮感，推動(dòng)其在古裝劇大面積失聲的情況下，殺出重圍。

雖然大女主的紅利在日漸消散，但并不意味著題材處于劣勢(shì)，對(duì)于制作過(guò)關(guān)、內(nèi)容新穎的大女主戲，觀眾仍然是買賬的。

創(chuàng)新力的匱乏，是整個(gè)影視行業(yè)面臨的窘境，只不過(guò)在大女主古裝劇中，這份匱乏，更甚一些。

大女主風(fēng)雨飄搖十年路

雙女主能成為新模式嗎？

從內(nèi)容來(lái)看，早期的《新白娘子傳奇》《大長(zhǎng)今》《武則天》以及部分瓊瑤劇，都屬于大女主劇的類型。

但真正將“大女主”的概念在國(guó)產(chǎn)劇中普及推廣的開(kāi)先河者，還要屬2011年上線的《甄嬛傳》。劇中對(duì)腥風(fēng)血雨的宮闈斗爭(zhēng)的雕琢，使其在九年后的今天，仍活躍在大眾視野中，具有行業(yè)標(biāo)桿意義。



同一時(shí)期，帶有穿越設(shè)定和瑪麗蘇情節(jié)的非正統(tǒng)宮斗戲興起。

如楊冪擔(dān)任女主的《宮鎖心玉》，講述一個(gè)現(xiàn)代少女洛晴川，穿越到清朝，經(jīng)歷一番“宮心計(jì)”和男女情愛(ài)之后，回到現(xiàn)實(shí)中，更加懂得珍惜當(dāng)下的故事；以及劉詩(shī)詩(shī)主演的《步步驚心》，講述了現(xiàn)代白領(lǐng)張曉因車禍穿越到清朝康熙年間，成為滿族少女馬爾泰·若曦，身不由己地卷入“九子奪嫡”的紛爭(zhēng)的故事。



宮斗 穿越 瑪麗蘇，成為彼時(shí)大女主劇最火熱的元素。

2014年，刻畫一代女皇武則天一生的《武媚娘傳奇》，登上熒屏，帶有濃厚東方傳奇色彩的傳記式大女主劇，再次進(jìn)入大眾視野。女性自立、自尊、自強(qiáng)，不再成為男人依附品的價(jià)值觀念得到了廣泛傳播。



2015年上線，講述了中國(guó)歷史上第一個(gè)被稱為“太后”的女人、戰(zhàn)國(guó)時(shí)期秦國(guó)女政治家羋月人生故事的《羋月傳》，以及2016年的爆款劇作，均可視為此種類型。

此后，則是仙俠劇大行其道的兩年?！度朗锾一ā贰斗鰮u》等大女主戲，均憑借著新奇的仙俠世界觀成為了年度爆款項(xiàng)目?！堆屿麑m略》等角色設(shè)定不拘一格的傳統(tǒng)宮斗，也有一席之地。



從大女主劇的發(fā)展歷程中，可以看出其在類型化創(chuàng)新上，以持續(xù)性趨同，間歇性創(chuàng)新的態(tài)勢(shì)發(fā)展。

盡管近兩年來(lái)大女主劇一直在走前人的老套路，大面積沉寂，但并不意味著大女主劇已經(jīng)窮途末路了。



從各平臺(tái)、衛(wèi)視公開(kāi)的2021年片單來(lái)看，雙女主劇將成為新趨勢(shì)。歡瑞世紀(jì)的《夢(mèng)醒長(zhǎng)安》、網(wǎng)傳翻拍自《上錯(cuò)花轎嫁對(duì)郎》的《花好月又圓》、“令后cp”再續(xù)前緣的《傳家》，以及《雙鏡》《風(fēng)聲》等，有近十部左右。

雙女主劇能否成為大女主劇的全新進(jìn)階模式，值得期待。