說唱綜藝的“五年之癢”

時間：2022-06-04 06:06:01 | 來源：行業(yè)動態(tài)

時間：2022-06-04 06:06:01 來源：行業(yè)動態(tài)

犀牛娛樂原創(chuàng)

文｜方正 編輯｜夏添

Freestyle、skr、punchline、respect…… 想當年說唱圈自產(chǎn)自銷的黑話，如今竟已傳播到近乎人盡皆知。說唱綜藝對說唱圈助力多少，犀牛君不敢說，但其對英語普及工作所做的貢獻恐怕得記上一筆。

不知不覺，說唱綜藝賽道駛進了第五年，五年間，各界對于說唱綜藝的diss和beef從未停歇。圈內(nèi)老炮痛心同行攀附主流，嘲諷綜藝化的說唱丟失了黑怕靈魂，無助圈子發(fā)展；圈外看客對日漸同質(zhì)化的節(jié)目模式顯露出疲態(tài)，觀眾對說唱的新鮮感不再。

賽道“內(nèi)卷”之下，觀望了五年之久的騰訊視頻，終于加入這一賽道。女性視角、廠牌對戰(zhàn)制、強化選手自主選擇權，在這檔名為《黑怕女孩》的節(jié)目里，不乏同類節(jié)目中少見的實驗性內(nèi)容。



不知從何時起，只要和“她”有關的項目，網(wǎng)友們質(zhì)疑其“吃女性紅利”的聲音就不絕于耳，《黑怕女孩》播出后同樣遭受了“是在消費女性吧”的輿論質(zhì)疑。然而，選定做女性黑怕，其實是基于騰訊視頻長時間的行業(yè)調(diào)研。

“音樂人男女比例整體維持在8:2”，這是中國傳媒大學發(fā)布的《2020中國音樂人報告》透露的數(shù)據(jù)。而在說唱圈，各大比賽的冠軍都鮮少見女rapper身影，國內(nèi)黑怕圈始終缺少專屬于女性的廠牌。為此，節(jié)目組一直在思考《黑怕女孩》能夠做點什么。

一方面，針對女rapper易被埋沒的行業(yè)現(xiàn)狀，《黑怕女孩》試圖為女rapper們提供一個集中展示的舞臺。另一方面，對于網(wǎng)上女性議題討論常常走極端的情況，《黑怕女孩》希望借由說唱這一相對合適、大眾可接受的“發(fā)聲載體”，為選手開辟一個理性表達當代女性心聲的出口。

芭比公主、藤校學霸、游吟詩人……黑怕女孩的“千種活法”

五彩斑斕的女生群像，是《黑怕女孩》帶給觀眾最直觀的沖擊。你很難在一檔節(jié)目里看到如此多擁有獨特靈魂的女性，她們詮釋了這個世界上女性可以有千姿百態(tài)的活法。

“花園里不只有一種花”，說這句話的是廠牌制作人萬妮達。五年前她初登《好聲音》，是眾人眼里“孤身闖歌壇”的另類女rapper，那時的她或許不曾想到，五年后她能與多達38組的黑怕女孩出現(xiàn)在同一檔節(jié)目。

38組女孩，綻放著38種色彩。仿佛從迪士尼逃出的“芭比公主”卡西恩Cacien，一顰一笑都離不開端莊優(yōu)雅，一曲《辣辣辣》唱出獨屬于卡西恩Cacien的“辣妹”定義，還是隊友了解她，“能抓住人心的那種作”是對她的無上褒獎；作為卡西恩Cacien在紐約大學的校友，胡儆之Jinzy卻呈現(xiàn)出與前者完全不同的畫風，她的《辛西提之城》以科幻筆觸隱喻人類欲望的失控，常青藤學霸那必須是“文化”擔當。



秉持“做說唱就是為了發(fā)聲”理念的大包子DBZ，是把表達視為hip hop靈魂的“游吟詩人”，不夠商業(yè)的她苦笑“從音樂上賺的錢還不到一萬塊”；從偶像舞臺走出的林凡，則剛好是大包子DBZ的反面，被標準化偶像工業(yè)打造，如今的她卻在初舞臺喊著，“我要唱黑怕”。

Jinx周說，“這個時代沒有特色就等于不存在”。但在《黑怕女孩》里，我們分明看到了最多元、個性的當代女孩魅力群像，他們中有辣妹、甜妹，也有酷妹，有OG、小白，也有愛豆，而各色女孩間的化學反應、姐妹情誼亦是節(jié)目看點滿滿的部分。

“志同道合的四個女生一起做東西，人生頭一次”，碎碎念“女生，女生誒～”、“爽到爆”的Xigga萬文妍曾是某檔熱門綜藝的首輪淘汰選手，這次的廠牌團戰(zhàn)想必給她不少治愈。她所在的咔西斑木廠牌聚集了K.A咔咔、斑比Bambii、木秦幾位“技術流”能力者，仿佛一個眼神就能懂得對方的她們，在第二期拿出了一場舞臺配合度極高的氛圍感演出。



由深大學生王澳楠E.V.E帶領的快樂94干廠牌組成了“女性抗抑郁癥聯(lián)盟”。舞臺上，她們用一曲《累但也要保持微笑》溫暖和撫慰身處低谷的人們，連對手都坦言“她們的舞臺看一次哭一次”；舞臺下，眾團員細心照顧著曾身患抑郁的張晨蕾D Ley，她們用愛和歡笑為彼此建造了抵御孤獨的快樂星球，女孩們之間的理解與共情太好哭了。

不得不說，引入說唱綜藝里少見的“廠牌對戰(zhàn)制”，《黑怕女孩》促成了志趣相投女孩們的靈魂奇遇，公演階段女孩們彼此磨合、相互理解、一起搞事業(yè)的群像面貌感甚為動人。

不只是女性視角

女rapper們的“泛性別表達”

“從小性別差異在我心里刻下烙印，為了他們口中的‘鐵飯碗’童年時光耗盡”、“記憶中的四歲不是和伙伴打鬧嬉戲，為了甩掉‘賠錢貨’的標簽開始拼命努力”…… 看到《女流之輩》的歌詞，犀牛君突然理解了綜藝里女性視角的可貴。

這首融入張晨蕾D Ley原生家庭經(jīng)歷的《女流之輩》，歌詞討論一度在微博、豆瓣小組、知乎引發(fā)熱議，每一個自小遭受偏見和歧視的女孩，想必都從“不要叫我女流之輩，把一切惡意針對徹底都擊潰”中汲取了能量。



《黑怕女孩》深知女性發(fā)聲的不易，第二期的廠牌公演環(huán)節(jié)，節(jié)目組特意安排廠牌們以“撕掉各類標簽”為題進行創(chuàng)作，考驗女rapper們?nèi)绾位貞饨缂又T其身的“雜音”。

芮雪、望江晴Rarpid所在的五味廠牌，以一首《碎！》直面“漂亮女生都是花瓶”的聲音，勇敢表達“我就是漂亮，就要做最大”的態(tài)度；面對“你越喜愛我越可愛？”的認知，JELLY FISH廠牌用《泡泡》說不，我的可愛不需要迎合任何人的眼光，因為“你越欣賞，我的光越閃亮；無人觀賞，我們照樣綻放！”

如果說女性視角還并沒有讓《黑怕女孩》足夠獨特，那么，女rapper創(chuàng)作里獨有的“泛性別化表達”則是節(jié)目的獨家賣點。領教過第一期胡儆之Jinzy站在人類命運角度的破題后，《黑怕女孩》公演階段的創(chuàng)作更詮釋了什么叫做“一切主題皆可言說”。

由大包子DBZ、胡儆之Jinzy領銜的并立無極廠牌，全體抱持著“做說唱是為了發(fā)聲”的共同理念。在曾軼可的幫助下，團員們將“拒絕沉默，勇敢發(fā)聲”八字刻在歌詞創(chuàng)作的DNA里：趙大喜說，“可悲的不是沉默，是張口沒人能感受”，李東秦呼應，“發(fā)聲用紙筆，用身體轟鳴，發(fā)生的悲喜是我活著的證據(jù)”。



“你有被討厭的勇氣嗎？”，3598廠牌的Jinx周告訴你，“很多人討厭你是因為你跟大多數(shù)不一樣，但你知道你內(nèi)心想活成什么樣”；快樂94干廠牌暖心唱響《累但也要保持微笑》，既是為抑郁癥患者送去的一劑良藥，又是給普天下“打工人”的一曲勉勵。

透過《黑怕女孩》這一平臺，女rapper不只是在為女性發(fā)聲，也是為社會上所有的年輕人、邊緣人群、都市人發(fā)聲，這或許是這檔綜藝超脫于小圈層綜藝的價值所在。

以“女性 嘻哈”破題

突圍說唱綜藝“內(nèi)卷”

說唱綜藝“內(nèi)卷”之下，《黑怕女孩》用“女性 嘻哈”破題，一來，是想填補市面上“以女rapper為主角節(jié)目”的市場空缺；二來，是想全景式呈現(xiàn)說唱行業(yè)一個rapper從小白到逐漸成熟一步步升級打怪的真實全貌。

還在校的大四學生王澳楠E.V.E，初舞臺發(fā)言時數(shù)度宕機，“如臨面試現(xiàn)場”的緊張感幾乎要溢出屏幕；19歲的奚緣入場就一副“孩子跑錯教室”的既視感，害羞時咬一下嘴唇是她的招牌；本職是模特的吳佳燁接觸說唱才不到一個月，這個“門外漢”好像有點虎。



而隨著節(jié)目的進行，王澳楠E.V.E的說唱感染力和領導力漸漸凸顯，奚緣通過幾次舞臺積累了越來越從容的自信，吳佳燁則在公演中進步神速、獲制作人表揚。

由此觀之，《黑怕女孩》的差異化打法是，邀請的選手并非一上來就是哈圈大佬，對黑怕女孩在說唱路上不斷成長的細微描刻，才是該節(jié)目的應有之義。

與此同時，與大包子DBZ、曾軼可對說唱內(nèi)核的理解異曲同工，《黑怕女孩》節(jié)目組似乎意識到了，說唱打動人的不僅僅是flow、押韻那些技巧，這些后天都可慢慢練得；而展露女孩們敢于發(fā)聲的精神、攜手為同一目標努力的過程，才是節(jié)目最重點的部分。

在《黑怕女孩》里，觀眾能看到捍衛(wèi)說唱精神內(nèi)核、把振興說唱圈使命擔在肩上的“搞事業(yè)”型rapper；也能看到“重感情”rapper組成女性命運共同體，彼此依偎扶持、愿為對方拼一個世界的感動；還能看到專注內(nèi)容創(chuàng)作、有充分“強表達”欲望的rapper，想要吼出她們發(fā)自內(nèi)心深處的聲音。



“搞事業(yè)”、“重感情”、“強表達”，當代女性、當下年輕人的三個顯性特質(zhì)都在《黑怕女孩》里被展現(xiàn)得淋漓盡致。某種程度上，借由對黑怕女孩這一群體的描摹，節(jié)目發(fā)出的是一記當代年輕人想喊給所有人聽的新時代強音。

《黑怕女孩》不局限于書寫說唱圈層文化，借女rapper之眼吸引觀眾進入后，它還希望向全社會輸出當下年輕人對個體處境、社會生活的看法，引發(fā)多元價值觀的碰撞。秉持說唱文化“反叛內(nèi)核”之下，黑怕女孩們想要跟這整個世界一起談談。

在說唱綜藝的第五年，如何避免讓綜藝傷害到說唱圈精神內(nèi)核的前提下，盡可能借泛社會議題的表達拓維綜藝的社會價值，是說唱綜藝破局“內(nèi)卷”的一把鑰匙。

《黑怕女孩》開了一個好頭。