馮小剛時隔25年再次執(zhí)導(dǎo)電視劇，《北轍南轅》成色如何？

時間：2022-06-04 07:33:01 | 來源：行業(yè)動態(tài)

時間：2022-06-04 07:33:01 來源：行業(yè)動態(tài)

犀牛娛樂原創(chuàng)

文｜冷罐頭 編輯｜樸芳

1997年，馮小剛執(zhí)導(dǎo)的十集短劇《月亮背面》遭到了“冷處理”。

同年，其執(zhí)導(dǎo)的喜劇電影《甲方乙方》大熱，奪得了1998年中國電影年度票房冠軍，并且確立了“賀歲檔”的概念。此后，馮小剛在電影圈的路越走越順暢，也漸漸淡出了電視劇領(lǐng)域。

這一淡出，就是二十五年。所以當(dāng)電影圈的“老炮”再次回歸小熒屏，并選擇一部都市女性題材的網(wǎng)劇作為回歸作品時，在行業(yè)內(nèi)外引發(fā)的關(guān)注度和討論聲量可想而知。

早前馮小剛在采訪中就表示過，決定拍《北轍南轅》，可以說是天時地利人和。彼時，疫情影響尚未消散，影院停擺，他“失業(yè)”在家?！侗鞭H南轅》的女性視角和內(nèi)容都很打動他，再加上網(wǎng)劇市場在內(nèi)容創(chuàng)作上相對更高的自由度所產(chǎn)生的吸引力，共同促成了這件事。



盡管大眾期待值頗高，但問題也實(shí)打?qū)嵉臄[在眼前。從1997年到2021年，劇集行業(yè)的大環(huán)境發(fā)生了翻天覆地的變化，時隔25年再次回歸的馮小剛能否把控好節(jié)奏、擊中以年輕一代為主的網(wǎng)劇受眾群體，還是未知數(shù)。

如今，劇集已經(jīng)上線，劇集內(nèi)容和相關(guān)的討論聲在各大社交平臺上逐漸蔓延開來。作為一部站在大風(fēng)口的女性群像劇，《北轍南轅》的成色，已經(jīng)漸漸顯露在大眾面前。

人設(shè)、話題效果足

群像劇的魅力之一，在于“縱橫交錯”的人物塑造。而都市題材的群像劇，則往往圍繞著不同階層的角色來展開，在某種程度上，頗有社會縮影的味道。

京味頗濃的《北轍南轅》，同樣在這樣的“安全區(qū)”內(nèi)，徐徐展開。劇中的五位女性角色，被不少人稱為“新五美”。

戴小雨（金晨飾）在挪威旅居多年，與男友相戀五年即將步入婚姻殿堂的她，意外發(fā)現(xiàn)男友竟一直未與原配離婚，悲痛之余決定分手并回到了北京；鮑雪（藍(lán)盈瑩飾）是戴小雨的妹妹，中戲畢業(yè)的十八線小演員，25歲仍然在各地奔波跑龍?zhí)住?br>


尤姍姍（王珞丹飾）在大學(xué)時就輟學(xué)生子了，離婚后走上了做生意的道路，為人仗義，也正是因?yàn)樗@五位萍水相逢的女性才能成為朋友；馮希（隋源飾）是職業(yè)學(xué)校畢業(yè)，為了讀到了博士后的男友來了北京。相戀十年，男友前往德國進(jìn)修，遲遲不提結(jié)婚的事；司夢（啜妮飾）是北師大中文系畢業(yè)的家庭主婦，擅長寫小說，想有自己的工作，但每次提出都被丈夫拒絕。



從角色的維度來看，在《北轍南轅》中的確實(shí)現(xiàn)了跨越階層的碰撞。

但這五位人設(shè)鮮明、迥異的女性角色，融入到劇情中所產(chǎn)生的化學(xué)反應(yīng)，卻沒能達(dá)到預(yù)期中的效果。從劇集內(nèi)容和大眾反饋聲來看，“離生活太遠(yuǎn)了”成為了《北轍南轅》最直觀的問題。

盡管除了“散財童子”尤珊珊、住四合院的鮑雪、在大別墅內(nèi)打麻將的奶奶外，劇中也為馮希這樣的普通人留下了一定的“生存空間”，但遺憾的是，劇中最底層的馮希，仍然沒能扎根于生活。

在前幾集中，馮希并沒有固定工作，卻有能力獨(dú)自住在北京的小開間里。盡管怎么看和尤珊珊都沒有交集，但兩人卻私交甚篤。就連投資飯店的錢，都是尤珊珊幫她炒股賺來的。和廣大“社畜”相比，馮希更像是被好運(yùn)多次砸中的“天選之女”。

除此之外，海歸精英酒桌上找工作、尤珊珊“傳銷式”拉人入伙開飯店等設(shè)定，均引發(fā)了不小的爭議聲，也使《北轍南轅》被貼上了懸浮的標(biāo)簽。

與同類型劇相比，《北轍南轅》的臺詞在一定程度上成為了其差異化特色。插科打諢式的笑點(diǎn)埋布、角色人設(shè)的加持等，都賦予了《北轍南轅》輕喜劇的效果，對現(xiàn)實(shí)議題進(jìn)行了輕松化的表達(dá)。但這在強(qiáng)化《北轍南轅》特質(zhì)的同時，引發(fā)的反響卻較為兩極分化。有部分觀眾認(rèn)為，劇中用貧嘴逗笑來渲染氛圍、推動劇情進(jìn)展的方法，“過于老套，已經(jīng)過時了”。



都市題材的劇集，向來以話題性見長，《北轍南轅》也不例外。

在爭議聲之外，劇中也有不少擊中當(dāng)下市場偏好的傳播點(diǎn)，使劇集片段在開播當(dāng)天就實(shí)現(xiàn)了快速發(fā)酵破圈。

如柴總（張紹剛飾）的公司，做的是與影視圈相關(guān)的業(yè)務(wù)，劇集則以此為切入點(diǎn)，通過一局飯桌、一場戲，對娛樂圈的現(xiàn)狀進(jìn)行了戲謔化的表達(dá)。

飯桌上，演員的番位之爭、娛樂圈的鄙視鏈……都在唇槍舌戰(zhàn)中得到了生動地呈現(xiàn)。搭線人龔宇，頂級經(jīng)紀(jì)人花姐（宋丹丹飾）直接說出昊然、千璽、黃軒等明星的大名，使網(wǎng)友在彈幕上直呼“big 膽”的同時，也在社交平臺上激起了不小的討論聲量。



劇中還上演了一場戲中戲的片段，馮小剛以導(dǎo)演身份出鏡，“趕場”的黃渤貢獻(xiàn)了一場堪稱是“影帝級數(shù)字先生”的表演。使劇集實(shí)現(xiàn)了演技和笑點(diǎn)的雙重出圈。#黃渤 有這功夫還不如背詞呢##黃渤藍(lán)盈瑩對手戲##黃渤演技#等相關(guān)詞條，均登上了微博熱搜榜。

整體來看，《北轍南轅》在以多階層的群像濃縮社會風(fēng)貌，勾勒戲劇沖突的同時，也埋下了許多深受市場青睞的元素。盡管正負(fù)面的輿論夾雜而生，但劇集熱度是持續(xù)走高的。

女性群像劇該“換血了”

女性群像劇向來是爆款劇集的“發(fā)源地”。

往近了說，有《歡樂頌》系列、《三十而已》這樣的作品產(chǎn)出，前者已經(jīng)再次進(jìn)入了系列IP的開發(fā)階段。

往遠(yuǎn)了說，千禧年前后的《粉紅女郎》《好想好想談戀愛》等作品，在當(dāng)時便風(fēng)靡全國，其中的人設(shè)搭配、故事線推進(jìn)，現(xiàn)在看來也依然經(jīng)典。



近兩年女性群像劇的扎堆涌現(xiàn)，是資本看準(zhǔn)風(fēng)口后大量涌入的結(jié)果。

2016年，《歡樂頌》開播，在斬獲多項大獎的同時，也實(shí)打?qū)嵉幕鹆耍瑤缀蹩梢杂谩凹矣鲬魰浴眮硇稳??！皻g樂頌五美”的排列組合，也成為了后來女性群像劇中常見的公式。

2018年，《淑女的品格》梗在網(wǎng)絡(luò)上激起了不小的水花。婦女節(jié)期間，網(wǎng)友“SUM不二”開了一個腦洞，建議拍攝一部講述四個不婚主義大齡青年的四十歲生活，這個提議在當(dāng)時就引發(fā)了熱議，很多網(wǎng)友把自己期待的演員陣容公布在網(wǎng)上，還特意為這部劇做了海報、視頻剪輯。彼時，大眾對于優(yōu)質(zhì)女性群像劇的渴望，似乎達(dá)到了峰值。

在這樣的市場大環(huán)境下，女性群像劇開始陸陸續(xù)續(xù)的產(chǎn)出，《北京女子圖鑒》《青春斗》，再到2020年集中涌現(xiàn)的《誰說我結(jié)不了婚》《三十而已》《二十不惑》《他其實(shí)沒有那么愛你》《親愛的自己》《正青春》……一時間女性群像劇的賽道變得擁擠起來。



但從市場反饋聲來看，只有《三十而已》一部，真正達(dá)到了爆款劇集的體量。

播出前期，《三十而已》憑借著出彩的女性群像塑造成功破圈。在盛滿煙火氣的百態(tài)人生里，拋出了深刻的社會議題。

而在女性議題的溫度剛剛消散時，劇中的階層壁壘又再一次引發(fā)了大眾的熱烈探討。為了實(shí)現(xiàn)階層跨越，王漫妮可以拼命到因?yàn)楣ぷ鲿r常憋尿，最終暈倒在家確診腎炎；已經(jīng)住進(jìn)上海外灘大豪宅的顧佳，不惜打腫了臉充胖子也要擠進(jìn)太太圈；離婚后的鐘曉芹，會放棄安逸的生活主動出擊，望能得到升遷機(jī)會。被“人到中年，身不由己”所潤色的激昂斗志以及其背后的種種艱辛，在各大社交平臺上都引發(fā)了不小的聲量。



行至尾聲，“臭放炮的”許幻山和“絕世綠茶”林有有，再次牢牢占據(jù)了大眾關(guān)注的焦點(diǎn)。在助力兩位演員從“默默無聞”到“一舉成名天下知”的同時，也緊緊維系了劇集熱度。

扎實(shí)緊密的劇情線，和“為話題而生”的劇情走向，成功吸引了大眾的目光。



但事實(shí)上，《三十而已》的爆款路徑是不可復(fù)制的，其爆火也頗有先發(fā)制人的味道。從當(dāng)今的輿論導(dǎo)向來看，劇集通過“販賣焦慮”來實(shí)現(xiàn)話題突圍，已經(jīng)成為了大眾的雷區(qū)。在同質(zhì)化泛濫的當(dāng)下，《三十而已》式的女性群像劇，似乎很難再挑起觀眾的熱情。

但這并不意味著女性群像劇已經(jīng)無新路可走，事實(shí)上，盡管《淑女的品格》已經(jīng)傳出影視化的消息，成功備案，但從網(wǎng)絡(luò)上釋出的劇情內(nèi)容和主演陣容來看，與網(wǎng)友的腦洞仍存在著較大的差異。

在已播出的女性群像劇中，婚姻、家長里短成為了繞不過去的話題，而從輿論聲來看，這在年輕一代的受眾中并不能轉(zhuǎn)換為優(yōu)勢。而以此為突破口，對女性群像劇進(jìn)行“換血”，不失為新的出路。