時(shí)隔一年，《八佰》究竟改了什么？（內(nèi)含重度劇透）

時(shí)間：2022-06-02 01:24:01 | 來源：行業(yè)動(dòng)態(tài)

時(shí)間：2022-06-02 01:24:01 來源：行業(yè)動(dòng)態(tài)

毒奶電影特約作者 ｜張文雄

至今記得一年前看完《八佰》后激動(dòng)的心情，所以壓根不信那些沒看過電影的人杜撰出來的陰謀論。一直堅(jiān)信《八佰》是一部愛國(guó)主義作品，那些蠅營(yíng)狗茍的跳梁之輩絕不會(huì)影響這部作品的偉大。

二刷《八佰》前已經(jīng)聽到一些流言蜚語，其實(shí)也有點(diǎn)擔(dān)心。好在看過8000多部電影，對(duì)影像的記憶還是有一些的。尚能記起一年前的《八佰》和公映版的《八佰》的部分區(qū)別。（因?yàn)闀r(shí)隔久遠(yuǎn)，文中如有疏漏和錯(cuò)誤，還請(qǐng)諒解）

從殘存的記憶來看，公映版和一年前那一版的確有些不同，但具體的調(diào)整絕沒有陰謀論所說的那么大。



沒被剪掉的主角們

公映版的《八佰》和一年前的《八佰》的確有所不同，剪掉了一些鏡頭，但并沒有遭遇大規(guī)模刪減，大多數(shù)是技術(shù)性調(diào)整。很多人關(guān)注的主要演員的戲有沒有剪，這里可以很負(fù)責(zé)的說，很少！

首先是公映許可證，去年的龍標(biāo)是2019 88號(hào)，上映版本改成2019 800號(hào)。雖然在電影院里極少見這么大數(shù)字的龍標(biāo)，但按照2018年國(guó)產(chǎn)故事片1082部的數(shù)量，無論是88號(hào)還是800號(hào)都是合規(guī)的。當(dāng)然，這種定制版的龍標(biāo)只有國(guó)家電影局才能給出，而國(guó)家電影局能給《八佰》這個(gè)面子，從另一方面說明，至少在電影局這個(gè)層面不僅沒有卡《八佰》，甚至給了《八佰》一些優(yōu)待。

開篇介紹背景的字幕是后改的，之前的版本用的是歷史畫面加字幕的形式，包括了布魯塞爾和談的信息?；蛟S是為了控制時(shí)長(zhǎng)，將片頭改成了黑底字幕。但上海老奶奶的獨(dú)白完全保留了下來。

王千源的戲很多，公映版對(duì)這個(gè)人物完全沒有損傷，但并不是一刀未剪。例如王千源被88師的精英們罵過好幾次兵油子、兵痞子，公映版只剩姜武最后時(shí)刻告別時(shí)喊了聲“兵油子”。同樣的現(xiàn)象應(yīng)該也出現(xiàn)在姜武、張譯、歐豪身上，角色本身沒有被剪臺(tái)詞，只是一些其他人的細(xì)微反應(yīng)鏡頭被剪掉節(jié)省時(shí)長(zhǎng)。整體對(duì)人物形象完全沒有損害。至于張譯和姜武角色的結(jié)局，其實(shí)原版也沒交代，想來是故意留白。



而作為“第二梯隊(duì)主角”的李晨有一場(chǎng)戲被剪的略生。在將士們綁上手榴彈往樓下跳，自殺式阻止日軍舉著防爆盾牌工兵炸倉庫時(shí)。李晨也綁上了手榴彈，原版是他走到窗口，被戰(zhàn)友攔了下來，公映版這場(chǎng)戲被剪了。



《八佰》里有個(gè)很有意思的角色，是一位方姓記者，他給日軍賣過情報(bào)，也進(jìn)了四行倉庫給八佰壯士留下了珍貴的影像資料。如果沒記錯(cuò)，他在倉庫外不止兩場(chǎng)戲，倉庫內(nèi)也沒有這么多的戲份。

嚴(yán)格的說，倉庫內(nèi)的戰(zhàn)爭(zhēng)戲幾乎沒減，甚至加了些細(xì)節(jié)。但為了控制時(shí)長(zhǎng)，《八佰》還是剪了一些戲，而這些戲集中在倉庫對(duì)岸的租界里。

被剪掉的阮經(jīng)天

原片租界里有一個(gè)中國(guó)臺(tái)灣籍平民，阮經(jīng)天飾演，說中國(guó)話，后來看到日軍屠殺，在河邊用日文大罵日軍，被群眾發(fā)現(xiàn)，以為是日本間諜，被憤怒的群眾吊死。上映版本刪除了這個(gè)人物。從人性角度上來講，阮經(jīng)天這個(gè)角色被剪掉有點(diǎn)可惜，包括阮經(jīng)天也是《八佰》拍攝時(shí)第一個(gè)被曝出演的演員。

這種人性在《斗?！分幸呀?jīng)做過很深的討論，也是第六代導(dǎo)演的藝術(shù)共性，《八佰》里王千源、姜武、張譯組成的“廢柴天團(tuán)”也是基于這種共性。阮經(jīng)天的角色雖然在人性上更極端更偏向《太平輪》里的人物悲劇，但剪掉對(duì)電影整體沒有影響，而且省去了很多麻煩。

租界里的流氓刀子，是一個(gè)很有個(gè)性的角色人物，原版里有一場(chǎng)他在賭場(chǎng)耍刀耍帥的戲，上映版剪掉。那種為少年義氣赴死的慷慨弱了一點(diǎn)。而刀子就義前，青幫弟子排隊(duì)簽名赴死的戲剪了兩個(gè)鋪墊鏡頭，多了青幫大佬的一個(gè)反應(yīng)鏡頭，民意洶涌變成了大佬點(diǎn)頭。



同樣可惜的是日軍偷襲倉庫時(shí)，租界的民眾不僅敲鑼打鼓，還寫著大字提醒守軍，原版有民眾找紙板寫大字的戲，公映版也沒了，只剩這場(chǎng)戲結(jié)束時(shí)一掃而過的大字。

租界里的京劇團(tuán)，也剪了一兩個(gè)反應(yīng)鏡頭，別人向?qū)Π毒炊Y，他們抱拳很有特點(diǎn)。姚晨的何香凝，大概少了一場(chǎng)戲一句臺(tái)詞。英軍和租界巡警少了幾個(gè)特寫，都是大全景帶過交代環(huán)境。



最可惜的是片尾，現(xiàn)在只留了三個(gè)八佰壯士的資料，其余全是劇組字幕，原版關(guān)于八佰壯士的資料多很多，照片加生平，非常有沖擊力。

同樣出于非技術(shù)調(diào)整的是兩面大旗，納粹旗故意不拍全露標(biāo)志，雖然那的確是當(dāng)時(shí)德國(guó)國(guó)旗。而國(guó)民政府的國(guó)旗在倉庫內(nèi)展示時(shí)有放下的特寫，第二天倉庫外升旗旗幟也有特寫。上映版把國(guó)民政府旗特寫改成了士兵的反應(yīng)鏡頭。



組織敢死隊(duì)護(hù)旗的戲一點(diǎn)都沒刪，甚至加了些方記者拍攝紀(jì)錄片的鏡頭。后續(xù)的戲里原版里也沒有關(guān)于旗幟的特寫，公映版自然也沒有。從藝術(shù)角度來講并無不妥，沒有特寫甚至是神來之筆，畢竟IMAX的視聽語言和35mm有一些細(xì)微的區(qū)別，比如說更多的大全景。

《八佰》最大的變化

但最大最大的改變是，《八佰》從黑白變成了彩色！

黑白的好處是藝術(shù)性很強(qiáng)，如《鬼子來了》最后的彩色一般，《八佰》也是在最后給四行倉庫全景時(shí)才變成全彩。這種色彩對(duì)比極為震撼，在技術(shù)上對(duì)攝影師要求更高。但三四線城市的觀眾能否接受這種藝術(shù)性，是個(gè)商業(yè)上不可承受的嘗試。

改成彩色也是用好處的，公映版《八佰》里所有的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面都加了層青色，和殺戮時(shí)的血紅形成了對(duì)比。第一場(chǎng)戲，歐豪所在湖北保安團(tuán)被日軍沖潰，被日軍砍殺時(shí)，血濺出來的紅色非常的刺眼，雖然是景別大遠(yuǎn)景，但景深處的人物觀影心理上是特寫。



這大概是管虎用IMAX攝影機(jī)拍攝《八佰》的一次技術(shù)嘗試，利用IMAX畫幅特點(diǎn)，大量運(yùn)用全景、大全景，通過長(zhǎng)鏡頭內(nèi)的人物運(yùn)動(dòng)及部分色彩對(duì)比，達(dá)到觀影時(shí)特寫的心理。

彩色的另外一個(gè)好處是把黑白時(shí)偏明星主義改變的更加群像。黑白畫面配上臉上黑乎乎的血跡和機(jī)油，一些人物并沒有特別強(qiáng)烈的印象。加上篇幅有限，這些人物很難展開。但他們的每一句臺(tái)詞都是帶背景的。



彩色版讓這些人物能看清臉上的表情，配上臺(tái)詞，瞬時(shí)加深了觀眾對(duì)這些在其他電影里“色塊人物”的認(rèn)知。雖然這些“色塊人物”或者“龍?zhí)捉巧崩锊环τ釣?、魏晨這樣的演員。

當(dāng)聲音成為完全版

另一個(gè)改變是聲音做得更加精致，去年版在聲音上其實(shí)沒完全做完，這是去年片方特別提醒過的。雖然去年版的聲音從觀影角度來聽不會(huì)引起任何不適，但完全版的聲音必須是驚艷！

首先是對(duì)白完全方言化，原版只有歐豪、姜武、王千源幾個(gè)主要人物在說方言。其他守軍包括謝晉元和黃曉明的特派員都在說普通話。這一版都是天南地北的方言，包括租界里的人，都在說各式方言，人物極為鮮活。尤其是謝晉元的角色，那一口廣普，簡(jiǎn)直了。當(dāng)然，如果細(xì)看，一些演員的嘴型還是普通話，好在全景多，不太會(huì)注意嘴型。



唯一可惜的是黃曉明，片場(chǎng)里說的普通話臺(tái)詞，公映版改成了山東話。近景時(shí)的嘴型明顯對(duì)不上，不如讓教主直接說山東話。

最最驚艷的是《八佰》里的聲音特寫。因?yàn)橛玫腎MAX攝影機(jī)拍攝，《八佰》里全景極多，一些該有反應(yīng)鏡頭的地方并沒有特寫畫面。但《八佰》里用了大量的聲音特寫，從歐豪他叔被日軍凌遲時(shí)的喊話就在用聲音特寫，雖然是全景，物理距離至少十幾米。但用了聲音特寫，反打倉庫里歐豪中景的反應(yīng)鏡頭，觀影時(shí)也完全接的上。同樣的例子也出現(xiàn)在用肉身炸日軍工兵的那場(chǎng)戲里。機(jī)位在租界處，物理距離至少百米。因?yàn)橛昧寺曇籼貙?，那些跳樓炸日軍的將士們反倒成為畫面的焦點(diǎn)。



這些應(yīng)該是管虎對(duì)IMAX攝影的一種美學(xué)嘗試，在最大限度保留IMAX寬畫幅的前提下，利用景深處的運(yùn)動(dòng)及聲音的特寫，達(dá)到在視聽上局部特寫的表達(dá)。這些嘗試應(yīng)該會(huì)為今后IMAX攝影或者更寬幅畫面電影提供一個(gè)參考依據(jù)。



《八佰》在中國(guó)守軍沖上租界的橋就戛然而止了。之后謝晉元團(tuán)長(zhǎng)率部進(jìn)入英租界，被英軍繳械，進(jìn)“孤軍營(yíng)”隔離近四年。1941年4月，謝晉元團(tuán)長(zhǎng)在“孤軍營(yíng)”被叛徒刺殺身亡。之后太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，日軍進(jìn)入英租界，將尚存的將士送去南洋甚至新幾內(nèi)亞做苦工。



88師其余部隊(duì)在滬淞保衛(wèi)戰(zhàn)后，又參加了南京保衛(wèi)戰(zhàn)，幾乎全軍覆沒。陸川導(dǎo)演的《南京南京》中就有88師余部的身影。

88師師長(zhǎng)孫元良的兒子叫孫鐘祥，有個(gè)更為人熟知的名字叫，秦漢。在1975年，他和林青霞、張艾嘉主演了一部講述四行倉庫保衛(wèi)戰(zhàn)的電影《八佰壯士》。

75年版的《八百壯士》雖然承襲當(dāng)時(shí)政宣電影的一貫風(fēng)格，但在人物刻畫上并沒有符號(hào)化，也沒有過于追求大而全。而是通過四行倉庫周圍環(huán)境來制造戲劇沖突點(diǎn)，謝晉元也不是絕對(duì)的主角。這在當(dāng)時(shí)是一個(gè)不錯(cuò)的創(chuàng)新。

而在《八佰》里，更是把四行倉庫保衛(wèi)戰(zhàn)拍成了一個(gè)群像，并對(duì)IMAX攝影技術(shù)進(jìn)行了新的視聽嘗試。

這，大概就是八百壯士的傳承吧。